MainStage 3.6.5

MainStage 3.6.2

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Table des matières

Création de sons FM dans l’ES2 de MainStage

Dans l’ES2, l’oscillateur 1 est toujours la porteuse et l’oscillateur 2, le modulateur. En d’autres termes, l’oscillateur 2 module l’oscillateur 1.

Le réglage FM Start est idéal pour vous familiariser avec la synthèse par modulation de fréquence (FM) linéaire.

Création de sons à l’aide des paramètres FM Intensity et Frequency dans l’ES2

Chargez le réglage FM Start pour entendre un son sinusoïdal non modulé généré par l’oscillateur 1. L’oscillateur 2 est activé et réglé pour produire une oscillation sinusoïdale également, mais son niveau est fixé sur 0 : faites glisser le petit carré situé dans le coin supérieur du triangle pour modifier les réglages.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Réglez l’intensité de la fréquence de modulation en déplaçant doucement le sélecteur de forme d’onde de Sine vers FM. Vous entendez alors un spectre FM typique, avec la porteuse et le modulateur sur une même fréquence.
Modifiez la fréquence du modulateur (oscillateur 2) en ajustant le paramètre Fine Tune de 0 c à 50 c. Vous entendrez alors une modulation de fréquence très lente comparable à l’effet d’un LFO. Toutefois, cette modulation se produit au sein du spectre audio. Elle est réglable par pas d’un demi-ton via le sélecteur de fréquence. Vérifiez la plage entière de −36 s à +36 s pour l’oscillateur 2. Vous entendez un large spectre de sons FM. Il se peut que certains réglages évoquent certains sons classiques de synthétiseurs FM.
Sélectionnez d’autres formes d’onde pour l’oscillateur 2. La forme sinusoïdale est la forme classique et standard en FM, mais d’autres formes d’onde procurent des résultats intéressants, notamment les Digiwaves.
Il est possible de générer d’autres sons intéressants en modifiant la fréquence de porteuse (oscillateur 1). Vérifiez également ici la plage entière, de - 36 s à + 36 s. Les intervalles impairs sont particulièrement étonnants. Notez que la tonalité de base est alors modifiée.

Contrôle de l’intensité FM de l’ES2 à l’aide d’une enveloppe et de la mise à l’échelle FM

Dans le réglage FM Envelope, vous pouvez contrôler l’intensité FM avec une enveloppe générée par l’enveloppe 2. La cible de modulation correspond à la plage qui s’étend entre Sine et FM dans le sélecteur d’ondes de l’oscillateur. Pour ce routage de modulation, vous utilisez le premier canal de routeur. Vous pouvez contrôler une plage d’intensité plus étendue en utilisant des routages de modulation supplémentaires prédéfinis. Pour ce faire, vous devez simplement attribuer des valeurs à ces modulations. Comme elles ne sont pas sensibles à la vélocité, vous pouvez les définir dans la présentation Editor en déplaçant à la fois les sections inférieures et supérieures des curseurs vers leurs valeurs maximales.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Réglez le second routage de modulation sur 1,0. Vous pouvez entendre la modulation évoluée sur une plage sonore plus vaste.
Réglez également les routages de modulation 3 et 4 sur 1,0, puis écoutez l’élargissement de plage sonore.
Ces augmentations significatives de la plage de modulation entraînent une répartition inégale du son sur le clavier. Au niveau des notes graves et médiums, le son est agréable, mais dans les aigus, l’intensité FM est trop prononcée. Vous pouvez compenser cet effet en modulant la cible Wave de l’oscillateur 1 par la position du clavier (kybd) pour les routages de modulation 5 et 6. Cela entraîne une mise à l’échelle clavier de l’intensité FM.
Comme la plage sonore obtenue est très vaste (en raison des quatre modulations), il est nécessaire d’utiliser deux routages de modulation pour compenser cet effet. Abaissez au maximum les deux sections de curseur inférieures. Une bonne mise à l’échelle au clavier est essentielle à tout son FM.

Changement de couleur tonale à l’aide des paramètres FM Drive et Filter FM dans l’ES2

Le réglage FM Drive montre comment il est possible de modifier considérablement le caractère des sons FM à l’aide des paramètres Drive et Filter FM. Les sons ainsi produits rappellent ceux des circuits à réinjection (feedback) des synthétiseurs FM classiques.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Testez différents réglages pour Drive et Filter FM.
Ramenez le paramètre Cutoff Frequency du filtre 2 à 0. L’enveloppe 2 module le filtre 2. Ce routage de modulation est déjà présent dans le réglage.

Création de sons FM à l’aide de Digiwaves dans l’ES2

Dans le réglage FM Digiwave, une Digiwave est utilisée comme modulateur FM. Il en résulte un spectre sonore évoquant un son de cloche par deux opérateurs seulement. En général, avec une synthèse FM traditionnelle, ce type de timbre est normalement obtenu avec davantage d’oscillateurs sinusoïdaux.

Pour créer un son plus épais, évocateur et ondulant, le mode Unison polyphonique est activé. Les enveloppes de filtre et d’amplitude ont été préréglées pour définir la forme du son.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Testez les nombreuses Digiwaves en tant que sources de modulation FM.
Utilisez différentes valeurs pour le paramètre Analog.

Création de sons FM à l’aide de tables d’ondes dans l’ES2

Vous pouvez programmer des sons FM particulièrement colorés par métamorphose de la source de modulation entre les différentes Digiwaves. Le morphing dans le réglage FM Digiwave est contrôlé par le LFO 2. Le tempo du LFO 2 et, par conséquent, le morphing, dépend du tempo de MainStage (ici, 2 mesures).

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Définissez différentes formes d’onde pour le LFO 2. La valeur Lag S/H (lissage aléatoire), notamment, donne souvent des résultats amusants.
Essayez diverses intensités FM et fréquences d’oscillateur.
Modifiez l’intensité de la modulation du premier routage de modulation (LFO2 modulant Osc2 Wave) et la fréquence du LFO 2.

Création de sons FM déformés en mode Unison monophonique dans l’ES2

Le réglage FM Megafat convient parfaitement aux sons de basse ou de guitare déformés. Ce son devient assez « rude » dans les aigus. Or, il est impossible de contrebalancer cela par une mise à l’échelle des notes. Cependant, on ne cherche pas forcément à ne produire que des sons « agréables » sur tout le clavier.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Essayez des désaccords extrêmes en modifiant le paramètre Analog.
Testez ce son avec l’effet Flanger.
Activez l’enveloppe de filtre en abaissant à 0 la fréquence de coupure du second filtre.
Ajoutez un effet Glide aux sons lead.
Comme toujours lorsqu’il s’agit de FM, vous pouvez modifier considérablement le son en faisant varier les fréquences des oscillateurs. N’oubliez pas de tester également les intervalles impairs.

Création de sons FM à l’aide de spectres inhabituels dans l’ES2

Si la tonalité n’a aucune importance, vous pouvez obtenir le spectre le plus étrange qui soit grâce à des rapports de fréquences impairs (intervalles d’oscillateur).

Le réglage FM Out of Tune produit un son de cloche évoquant un modulateur en anneau. Ce son a été obtenu avec un réglage de 30 s 0 c et un modulateur réglé sur une valeur de 0 s 0 c. Ce type de sons était très courant dans la musique électronique des années 80 et a connu un regain de popularité dans les styles de musique ambient et trance.

Vous pouvez développer davantage ce son en appliquant des modulations de filtre et d’enveloppe, ainsi que des effets. Il y a cependant un petit problème... Le son est désaccordé.

Dans MainStage, procédez de la manière suivante :

Utilisez l’oscillateur 3 comme référence pour accorder le son FM en faisant glisser le pointeur dans le triangle.
Vous constaterez que le son est trop haut de 5 demi-tons (ou, à l’inverse, trop bas de 7 demi-tons).
Transposez les oscillateurs 1 et 2 de cinq demi-tons plus bas (500 c). Il n’est pas pratique d’effectuer une transposition vers le haut. En effet, dans ce cas vous devez sélectionner 37 s 0 c pour l’oscillateur 1, alors que sa valeur maximale est 36 s 0 c.
Il est important de maintenir le rapport de fréquence (intervalle) entre les oscillateurs 1 et 2. Cela signifie que l’oscillateur 1 produit des sons à 25 s 0 c et l’oscillateur 2 à - 5 s 0 c.

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